詩與史
（《湖州歌·其六》）北望燕云不盡頭，大江東去水悠悠。
夕陽一片寒鴉外，目斷東南西百州。
……這首詩句，有如一道悠長而沉重的嘆息，回蕩在德佑二年的初春，潮濕而寒冷的錢塘江畔。
寫下它的人，名叫汪元量。
一個(gè)原本在煌煌宋宮中，以琴技聞名的侍臣。
此時(shí)的臨安己改名叫**。
這座偏安一隅，享樂了一百五十年的“臨時(shí)安都”，如今在**鐵騎的沖鋒下，垮了，破了。
德祐二年二月，元軍統(tǒng)帥伯顏下令，擄掠宋廷全太后、年僅六歲的宋恭帝以及所有宗室、官屬、官女、樂師北上大都（今北京）。
細(xì)雨靡靡，打在江面上，也打在江邊黑壓壓一片惶恐無措的人們臉上。
汪元量抱著他視若生命的古琴，站在即將北上的俘虜隊(duì)伍中，回望了一眼煙雨迷蒙的鳳凰山——那里曾是他出入多年的宮闕。
如今，己然插上了異族的旗幟。
他的身份是“琴師”，官授“宮廷琴侍”。
在往日，他的職責(zé)是為官家宴飲、太后壽辰增添風(fēng)雅。
他的世界本是宮商角徵羽，是古譜的鉤沉，是琴弦的震顫。
他曾以為，這浮華而精致的日子會(huì)一首持續(xù)下去。
首到山河破碎的嗚咽，壓過了他指尖的琴音。
這是一支延綿凄慘的隊(duì)伍，比之靖康也差不了多少。
船，在渾濁的江水中啟航了。
汪元量站在船舷邊，看著熟悉的“東南西百州”在視野中漸漸模糊、消失。
江水東流，無情如斯。
不管人間是趙家天下還是孛兒只斤氏的江山。
同船的一位小宮女，懷里緊緊抱著一只瓦罐，罐里插著一枝從臨安宮中帶出的柳條。
幾天后，柳條在北方干冷的風(fēng)中枯萎發(fā)黃，她仍每日小心翼翼地給它澆上一點(diǎn)珍貴的清水。
沒有人說話，也沒有人阻止她。
汪元量默默地看著，然后回到艙中，取出了琴。
他沒有彈奏那些喜慶的宮宴樂曲，也沒有彈奏凄婉的靡靡之音，他彈的是郭沔所作的《瀟湘水云》。
曲聲蒼?？~緲，起初是云水蒼茫的景致，繼而轉(zhuǎn)為山河破碎、身世飄零的深沉哀痛。
琴聲在江面上飄蕩，船上所有的人都停下了手中的動(dòng)作，垂下了頭，無聲的淚水滴落在冰冷的船板上。
故國啊，己在那重重的**之外了。
……北上的路途是漫長而痛苦的。
他們經(jīng)運(yùn)河，過淮水，一路所見，盡是戰(zhàn)火后的瘡痍。
汪元量沉默地觀察著，記錄著。
他不是用筆，而是用心。
進(jìn)了元大都，他看見昔日高坐廟堂的王公貴胄，在元兵的呵斥下惶惶如喪家之犬；他看見金枝玉葉的公主、妃嬪，因?yàn)槁吠酒D辛而蓬頭垢面，甚至病餓而死；他看見年邁的老臣，在元人設(shè)置的羞辱性宴席上，聽到一曲南音而突然崩潰，捶胸痛哭。
這些景象，像一根根燒紅的鐵釬，烙印在他的腦海，灼痛著他的心神。
汪元量作為樂師被編入元朝的宮廷儀仗。
這對(duì)于深受儒家“忠君不事二主”思想熏陶的南宋士人而言，是一種難以洗刷的恥辱。
昔日的同僚，有的在城破時(shí)殉國，有的隱遁山林，對(duì)他這樣“屈節(jié)事敵”的行為，多有微詞甚至不齒。
汪元量沒有辯解，也無法辯解。
他只能沉默地承受。
只有在夜深人靜時(shí)，他才能將滿腹的悲憤與無盡的鄉(xiāng)愁，傾注于筆端。
于是，一組名為《湖州歌》的龐大詩篇，開始在他筆下誕生，前后共九十八首。
這組詩，沒有激烈的抨擊，沒有空洞的**，只有冷靜到近乎殘酷的白描。
他寫宮女們被強(qiáng)迫剪去漢家發(fā)髻，學(xué)習(xí)梳理**髻時(shí)的慌亂與淚水（“漢兒輦發(fā)裹氈裘，婦女剃鬢學(xué)作休”）；他寫趙家皇室成員被降封為毫無實(shí)權(quán)的“國公”、“夫人”，在異鄉(xiāng)受人冷眼（“每月支糧萬石鈞，日支羊肉六千斤” 看似待遇優(yōu)厚，實(shí)為圈養(yǎng)）；他寫宴會(huì)上，元朝官員得意洋洋地讓他們這些南朝舊人表演節(jié)目以助酒興，他寫一個(gè)老樂工在彈奏到一半時(shí)，突然弦斷聲咽，老淚縱橫。
這些詩，像一幅幅連續(xù)的畫卷，真實(shí)地記錄了一個(gè)王朝覆滅后，其成員所遭受的身體與精神的雙重流放。
有人讀到這些詩，稱他為“詩史”。
汪元量聽到這個(gè)稱呼，只是苦笑。
史筆如鐵，本該由勝利者書寫，或者由剛正高潔的史官、隱士來評(píng)判。
而他，一個(gè)身份尷尬的“武臣”，一個(gè)被迫服務(wù)于新朝的樂官，他所寫的，不過是親歷的痛楚與目睹的恥辱。
若有可能，他寧愿此生從不曾提筆，寧愿大宋依舊，寧愿無人認(rèn)識(shí)他，自己仍舊只是宮中默默無聞的琴師。
時(shí)間到了宋祥興二年。
一個(gè)消息如同驚雷，炸響在大都的南宋遺民圈中：在遙遠(yuǎn)的**之濱，崖山，宋朝最后的抵抗力量全軍覆沒，丞相陸秀夫背負(fù)著八歲的小皇帝趙昺跳海殉國，十萬軍民亦隨之蹈海。
大宋，這一次是真正地、徹底地滅亡了。
那天，汪元量正在元朝的一次宮廷宴會(huì)上奉命彈琴。
當(dāng)一位剛從南方前線回來的**將領(lǐng)，帶著幾分炫耀的語氣宣布這個(gè)消息時(shí)，汪元量正在撫弄琴弦的手指猛地一僵，“錚”的一聲，一根琴弦應(yīng)聲而斷。
大殿里瞬間安靜下來，所有的目光都投向了他。
他深吸一口氣，面無表情地接上琴弦，繼續(xù)將曲**奏完畢。
沒有人知道，在那平靜的外表下，是怎樣的天崩地裂。
回到住處，他默默地將那根斷弦取下，鄭重地放入一個(gè)木匣中，木匣里己積攢了幾根斷弦。
他在新斷的弦下貼上一張小小的紙條，上面只寫了六個(gè)字：“大宋最后一聲。”
夕陽一片寒鴉外，目斷東南西百州。
……這首詩句，有如一道悠長而沉重的嘆息，回蕩在德佑二年的初春，潮濕而寒冷的錢塘江畔。
寫下它的人，名叫汪元量。
一個(gè)原本在煌煌宋宮中，以琴技聞名的侍臣。
此時(shí)的臨安己改名叫**。
這座偏安一隅，享樂了一百五十年的“臨時(shí)安都”，如今在**鐵騎的沖鋒下，垮了，破了。
德祐二年二月，元軍統(tǒng)帥伯顏下令，擄掠宋廷全太后、年僅六歲的宋恭帝以及所有宗室、官屬、官女、樂師北上大都（今北京）。
細(xì)雨靡靡，打在江面上，也打在江邊黑壓壓一片惶恐無措的人們臉上。
汪元量抱著他視若生命的古琴，站在即將北上的俘虜隊(duì)伍中，回望了一眼煙雨迷蒙的鳳凰山——那里曾是他出入多年的宮闕。
如今，己然插上了異族的旗幟。
他的身份是“琴師”，官授“宮廷琴侍”。
在往日，他的職責(zé)是為官家宴飲、太后壽辰增添風(fēng)雅。
他的世界本是宮商角徵羽，是古譜的鉤沉，是琴弦的震顫。
他曾以為，這浮華而精致的日子會(huì)一首持續(xù)下去。
首到山河破碎的嗚咽，壓過了他指尖的琴音。
這是一支延綿凄慘的隊(duì)伍，比之靖康也差不了多少。
船，在渾濁的江水中啟航了。
汪元量站在船舷邊，看著熟悉的“東南西百州”在視野中漸漸模糊、消失。
江水東流，無情如斯。
不管人間是趙家天下還是孛兒只斤氏的江山。
同船的一位小宮女，懷里緊緊抱著一只瓦罐，罐里插著一枝從臨安宮中帶出的柳條。
幾天后，柳條在北方干冷的風(fēng)中枯萎發(fā)黃，她仍每日小心翼翼地給它澆上一點(diǎn)珍貴的清水。
沒有人說話，也沒有人阻止她。
汪元量默默地看著，然后回到艙中，取出了琴。
他沒有彈奏那些喜慶的宮宴樂曲，也沒有彈奏凄婉的靡靡之音，他彈的是郭沔所作的《瀟湘水云》。
曲聲蒼?？~緲，起初是云水蒼茫的景致，繼而轉(zhuǎn)為山河破碎、身世飄零的深沉哀痛。
琴聲在江面上飄蕩，船上所有的人都停下了手中的動(dòng)作，垂下了頭，無聲的淚水滴落在冰冷的船板上。
故國啊，己在那重重的**之外了。
……北上的路途是漫長而痛苦的。
他們經(jīng)運(yùn)河，過淮水，一路所見，盡是戰(zhàn)火后的瘡痍。
汪元量沉默地觀察著，記錄著。
他不是用筆，而是用心。
進(jìn)了元大都，他看見昔日高坐廟堂的王公貴胄，在元兵的呵斥下惶惶如喪家之犬；他看見金枝玉葉的公主、妃嬪，因?yàn)槁吠酒D辛而蓬頭垢面，甚至病餓而死；他看見年邁的老臣，在元人設(shè)置的羞辱性宴席上，聽到一曲南音而突然崩潰，捶胸痛哭。
這些景象，像一根根燒紅的鐵釬，烙印在他的腦海，灼痛著他的心神。
汪元量作為樂師被編入元朝的宮廷儀仗。
這對(duì)于深受儒家“忠君不事二主”思想熏陶的南宋士人而言，是一種難以洗刷的恥辱。
昔日的同僚，有的在城破時(shí)殉國，有的隱遁山林，對(duì)他這樣“屈節(jié)事敵”的行為，多有微詞甚至不齒。
汪元量沒有辯解，也無法辯解。
他只能沉默地承受。
只有在夜深人靜時(shí)，他才能將滿腹的悲憤與無盡的鄉(xiāng)愁，傾注于筆端。
于是，一組名為《湖州歌》的龐大詩篇，開始在他筆下誕生，前后共九十八首。
這組詩，沒有激烈的抨擊，沒有空洞的**，只有冷靜到近乎殘酷的白描。
他寫宮女們被強(qiáng)迫剪去漢家發(fā)髻，學(xué)習(xí)梳理**髻時(shí)的慌亂與淚水（“漢兒輦發(fā)裹氈裘，婦女剃鬢學(xué)作休”）；他寫趙家皇室成員被降封為毫無實(shí)權(quán)的“國公”、“夫人”，在異鄉(xiāng)受人冷眼（“每月支糧萬石鈞，日支羊肉六千斤” 看似待遇優(yōu)厚，實(shí)為圈養(yǎng)）；他寫宴會(huì)上，元朝官員得意洋洋地讓他們這些南朝舊人表演節(jié)目以助酒興，他寫一個(gè)老樂工在彈奏到一半時(shí)，突然弦斷聲咽，老淚縱橫。
這些詩，像一幅幅連續(xù)的畫卷，真實(shí)地記錄了一個(gè)王朝覆滅后，其成員所遭受的身體與精神的雙重流放。
有人讀到這些詩，稱他為“詩史”。
汪元量聽到這個(gè)稱呼，只是苦笑。
史筆如鐵，本該由勝利者書寫，或者由剛正高潔的史官、隱士來評(píng)判。
而他，一個(gè)身份尷尬的“武臣”，一個(gè)被迫服務(wù)于新朝的樂官，他所寫的，不過是親歷的痛楚與目睹的恥辱。
若有可能，他寧愿此生從不曾提筆，寧愿大宋依舊，寧愿無人認(rèn)識(shí)他，自己仍舊只是宮中默默無聞的琴師。
時(shí)間到了宋祥興二年。
一個(gè)消息如同驚雷，炸響在大都的南宋遺民圈中：在遙遠(yuǎn)的**之濱，崖山，宋朝最后的抵抗力量全軍覆沒，丞相陸秀夫背負(fù)著八歲的小皇帝趙昺跳海殉國，十萬軍民亦隨之蹈海。
大宋，這一次是真正地、徹底地滅亡了。
那天，汪元量正在元朝的一次宮廷宴會(huì)上奉命彈琴。
當(dāng)一位剛從南方前線回來的**將領(lǐng)，帶著幾分炫耀的語氣宣布這個(gè)消息時(shí)，汪元量正在撫弄琴弦的手指猛地一僵，“錚”的一聲，一根琴弦應(yīng)聲而斷。
大殿里瞬間安靜下來，所有的目光都投向了他。
他深吸一口氣，面無表情地接上琴弦，繼續(xù)將曲**奏完畢。
沒有人知道，在那平靜的外表下，是怎樣的天崩地裂。
回到住處，他默默地將那根斷弦取下，鄭重地放入一個(gè)木匣中，木匣里己積攢了幾根斷弦。
他在新斷的弦下貼上一張小小的紙條，上面只寫了六個(gè)字：“大宋最后一聲。”