，木樓梯在重壓下發(fā)出不堪重負的**。，一個年輕人沖了進來，渾身濕透，金發(fā)貼在額頭上，像只剛被人從塞納河里撈上來的金毛犬。是埃米爾，樓下“狡兔”咖啡館侍應(yīng)的侄子，一個夢想當演員卻只能在蒙馬特各家畫室打零工送信的十八歲少年?！白?！拉塞爾先生！下面……下面打起來了！”埃米爾氣喘吁吁，眼睛瞪得溜圓，“**來了！還有記者！”：“誰和誰？因為什么？那個**佬米哈伊爾！和‘黑貓’酒館的老板薩爾斯！為了……為了一幅畫！”埃米爾語無倫次，“米哈伊爾說薩爾斯偷了他關(guān)于洗衣女的創(chuàng)意，薩爾斯說米哈伊爾抄襲了他去年在獨立沙龍展出的構(gòu)圖！現(xiàn)在兩個人拿著切面包的刀和撥火棍……”。不是害怕暴力本身——在蒙馬特，藝術(shù)家之間的斗毆和雨天一樣常見——而是害怕卷入任何形式的混亂。混亂意味著關(guān)注，關(guān)注意味著被審視，而他最恐懼的就是被過于仔細地審視。，動作平穩(wěn)得不帶一絲慌張。他重新拿起那把油紙傘，仿佛這不是一件要去勸架的武器，而是一柄權(quán)杖?！霸诒蓢?，文人相輕，至多以筆墨攻訐，鮮有兵戎相見。”他的法語依舊標準，但語速快了些許，“拉塞爾先生，您是否應(yīng)當下去看看？畢竟，事端似乎起于‘洗衣女’題材——我記得您上個月也為洗衣坊畫過幾幅素描?！?br>這句話像一根細針，輕輕刺破了拉塞爾想要退縮的意圖。他確實畫過。而且，他畫得太過精確，精確到能看清晾衣繩上每處磨損，洗衣女工手指上每道裂口。米哈伊爾和薩爾斯都曾來他的畫室，借著討杯劣質(zhì)紅酒的名義，在他的畫架前停留過許久。

梵高已經(jīng)戴好**，眼睛閃著危險的光：“為了藝術(shù)打架？好！至少他們還在乎！走，讓，去看看！看看那些為了一個構(gòu)圖就能動刀子的人，血是不是比你的熱！”

拉塞爾別無選擇。

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“狡兔”咖啡館里已是一片狼藉。

木頭桌椅翻倒，碎玻璃和潑灑的苦艾酒混在一起，在煤氣燈下泛出渾濁的綠色熒光?？諝庵袕浡凭⒑顾土畠r**的刺鼻氣味。大約二十幾個人圍成一圈，有人在起哄，有人在試圖拉架，但大多數(shù)只是伸長了脖子，像在看一出免費的街頭劇。

圈子中央，米哈伊爾——一個身材魁梧、留著濃密胡須的**畫家——正揮舞著一把面包刀，刀鋒上還沾著黃油。他對面是薩爾斯，矮壯，禿頂，臉紅得像煮熟的龍蝦，雙手緊握一根鐵制撥火棍。

“小偷！斯拉夫**！”薩爾斯唾沫橫飛，“你那幅畫的**角度，明明抄了我《晨光中的洗衣婦》！”

“放屁！”米哈伊爾用帶濃重口音的法語吼回去，“你的洗衣婦胖得像發(fā)酵過頭的面包！我的女人有靈魂！有苦難的重量！”

“重量？你那叫笨重！像頭穿著裙子的熊！”

兩人又向前逼近一步，武器在空中虛劃著。

角落里，兩個穿著深藍制服的**抱著胳膊，一臉見怪不怪的神情。其中一個甚至還打著哈欠。蒙馬特的**深諳生存之道：只要不鬧出人命，不波及咖啡館老板的財產(chǎn)（尤其是酒），藝術(shù)家們互相打破頭是他們自已的事。一個留著山羊胡的記者正飛快地在筆記本上寫著什么，嘴角帶著職業(yè)性的興奮。

拉塞爾跟著梵高和陳季同擠進人群時，感覺所有人的目光似乎都短暫地在他身上停留了一下。那種被注視的灼燒感讓他想立刻轉(zhuǎn)身逃走，但陳季同無聲地站在他側(cè)后方，像一道沉靜的墻，阻斷了退路。

梵高直接沖到了最前面，毫無懼色地站在兩個斗毆者之間：“停下！你們這兩個**！把力氣用在畫布上！而不是像兩只搶骨頭的野狗！”

米哈伊爾和薩爾斯都愣了一下。梵高在蒙馬特是個有名的“怪人”，但也是個公認的、純粹到不顧一切的畫家。他的怒斥有種奇特的權(quán)威。

“文森特，這不關(guān)你的事！”薩爾斯喘著粗氣，“這個***……”

“是不是賊，看畫就知道！”梵高打斷他，轉(zhuǎn)向人群，“他們的畫呢？誰有他們的畫？拿出來！就在這兒，讓所有人看看！”

一陣騷動。有人真的跑上樓，從米哈伊爾的畫室里拖來一幅未完成的大幅油畫。畫面是黎明時分的洗衣坊后院，幾個女工在晾曬床單，晨光穿過濕漉漉的亞麻布，形成朦朧的光暈。構(gòu)圖確實與薩爾斯去年展出的一幅畫驚人相似——同樣的視角，同樣的人物布局。

人群開始竊竊私語。薩爾斯露出得意的神色。

陳季同卻在這時向前走了一步。他并未看那幅畫，而是看著米哈伊爾：“先生，您畫中的女工，右手小指是否有一道舊傷疤，形狀像月牙？”

米哈伊爾瞪大了眼睛：“你……你怎么知道？我特意觀察過！那個叫瑪?shù)铝盏呐?，小時候被鐮刀割傷過！”

陳季同微微頷首，又轉(zhuǎn)向薩爾斯：“那么，薩爾斯先生，您去年畫中的洗衣婦，可也有此特征？”

薩爾斯臉色變了變，支吾道：“細節(jié)……我注重的是整體氛圍！不是那些瑣碎的……”

“也就是說，沒有。”陳季同得出結(jié)論，聲音清晰得足以讓每個人都聽見，“那么，抄襲之說，恐怕難以成立。相同的場景，相似的構(gòu)圖，在繪畫史上屢見不鮮。庫爾貝和米勒都畫過《拾穗者》，難道也是抄襲？關(guān)鍵在于，畫家的眼睛看到了什么獨特之物，他的手又留下了什么獨特之痕?！?br>
他走到米哈伊爾的畫前，仔細端詳了片刻：“此畫光線處理過于追求朦朧，反而失卻了清晨水汽的清冽。但女工手指的傷疤，床單上未洗凈的淡黃污漬（應(yīng)是孩童尿漬），墻角青苔的分布——這些細節(jié)，賦予畫面一種真實的粗糲感。這是觀察所得，非憑空想象可竊取。”

他又轉(zhuǎn)向薩爾斯，語氣依舊平和：“薩爾斯先生，您的畫我亦有幸見過。您擅長捕捉光影的瞬間情緒，這是您的長處。但拘泥于‘獨享’某一視角，恐非藝術(shù)家應(yīng)有之胸襟?！?br>
一番話，不疾不徐，卻像一盆冷水，澆熄了場中大半的火氣。米哈伊爾放下了面包刀，薩爾斯也垂下了撥火棍。人群中的議論聲變了方向，開始討論起“細節(jié)的真實性”和“藝術(shù)家的胸襟”來。

連那兩個**都站直了身子，略帶好奇地打量著這個陌生的東方人。

拉塞爾站在人群中，感到一種復(fù)雜的情緒。陳季同的冷靜、睿智和公正，讓他欽佩。但與此同時，他感到一陣更深的不安。陳季同觀察得太過細致了——細致到能記住一幅畫中洗衣婦手指上的傷疤。這種觀察力，讓拉塞爾本能地感到危險。他自已，正是依靠這種非人的、過目不忘的觀察力，才能完成那些精準的修復(fù)和模仿。

梵高卻大笑起來，用力拍著陳季同的肩膀（陳季同的身體微不**地僵直了一瞬）：“說得好！陳先生！您比那些巴黎評論家強一百倍！他們只會說些空洞的‘氣質(zhì)’、‘氛圍’！您看的是畫本身！”

陳季同微微側(cè)身，巧妙地卸開了梵高的手：“過譽。只是旁觀者清罷了。”他的目光，卻似有若無地掃過拉塞爾蒼白的臉。

危機似乎**了。**打了個哈欠，示意大家散開。記者遺憾地合上筆記本，看來今晚的新聞稿寫不成“血濺蒙馬特”了?？Х瑞^老板開始罵罵咧咧地清算損失。

就在人群將要散去時，一個聲音突兀地響起，帶著刻意矯飾的優(yōu)雅和一絲不易察覺的惡意：

“啊，看看這是誰？我們來自東方的美學仲裁者，陳季同先生。還有……拉塞爾，我們蒼白無血的臨摹大師?！?br>
所有人回過頭。

說話的是費爾南德·科爾蒙，巴黎美術(shù)學院教授，一個在官方沙龍擁有巨大影響力的學院派畫家。他五十多歲，衣著考究，灰色頭發(fā)梳得一絲不茍，手里拿著一根銀頭手杖。他身邊跟著幾個同樣衣冠楚楚的學生和仰慕者，像一群闖入貧民窟的孔雀。

科爾蒙的畫室在蒙馬特是另一種存在——寬敞、明亮、充斥著古典石膏像和贊助人的肖像訂單。他看不起蒙馬特這些“野路子”的印象派、點彩派和所有不按學院規(guī)程作畫的人。而陳季同，這個以東方學者身份出入巴黎上流社會沙龍，卻總為“野蠻人藝術(shù)”（科爾蒙語）辯護的外交官，更是他的眼中釘。

“我很好奇，陳先生，”科爾蒙踱步上前，手杖輕輕點地，“您剛才的高論，是基于何種藝術(shù)訓練？還是說，東方有一套我們無法理解的、評判‘洗衣婦手指傷疤’的美學標準？”

這話里的諷刺顯而易見。幾個科爾蒙的追隨者發(fā)出了低低的笑聲。

陳季同的面色沒有絲毫改變，仿佛對方只是在詢問天氣：“藝術(shù)訓練不敢當。鄙人只是相信，真實在細節(jié)中顯現(xiàn)。無論東西方，觀畫如觀人，需察其肌理，觀其神韻，而非僅聽其標榜之辭?！?br>
“肌理？神韻？”科爾蒙嗤笑，“陳先生，您或許讀過不少書，但繪畫是視覺的藝術(shù)，是線條、色彩、構(gòu)圖科學。不是哲學思辨。您所說的‘真實’，在繪畫中，是通過嚴格的素描訓練、對人體解剖的掌握、對**法則的遵從來實現(xiàn)的。而不是……去數(shù)洗衣婦有幾道皺紋?！?br>
他轉(zhuǎn)向拉塞爾，目光更加銳利：“至于你，拉塞爾。我聽說過你。你能把破損的版畫修復(fù)得天衣無縫，能臨摹任何大師的筆觸。但你自已創(chuàng)作過什么？除了這些……”他用手杖隨意指了指咖啡館墻上掛著的幾幅本地畫家的作品（其中有一幅拉塞爾畫的靜物），“這些溫吞水一樣的東西？你有一雙好手，但你沒有心。沒有**。你甚至不敢用飽滿的色彩！你的畫，就像你這個人一樣，蒼白，貧血，半死不活?！?br>
這些話比米哈伊爾的面包刀更鋒利，直接刺中了拉塞爾最深的恐懼和羞恥。他感到血液（如果那還能稱之為血液的話）似乎在瞬間凝固了，指尖冰涼。他想反駁，但喉嚨像被扼住，發(fā)不出任何聲音。他能感到周圍所有人的目光再次聚焦在他身上，帶著憐憫、好奇，或是贊同科爾蒙的鄙夷。

梵高勃然大怒，紅胡子都似乎要豎起來：“科爾蒙！你這具裹著絲綢的僵尸！你懂什么**？你的畫才是死的！死在你的石膏像和公式里！”

“梵高先生，”科爾蒙冷冷地說，“您的**，在專業(yè)人士看來，不過是未經(jīng)馴化的癲癇發(fā)作。您的色彩，是對視覺的暴力侵犯。”

場面再次變得緊張，但這次是冷峻的、文雅的、更傷人的對峙。學院派與反叛者，東方觀察者與西方權(quán)威。

陳季同再次開口，聲音依然平穩(wěn)，但每個字都像經(jīng)過精心打磨的玉石，清晰而堅硬：“科爾蒙先生，您提到‘科學’。請問，自達·芬奇、丟勒以來，西方繪畫科學可曾止步？印象派諸位先生對光色的研究，難道不是一種新的科學探索？藝術(shù)之道，如江河奔流，昨日之河道，未必是今日之軌跡。至于拉塞爾先生——”

他看向拉塞爾，目光深沉：“——我曾見他修復(fù)一幅十七世紀中國水墨畫，畫中山石*法繁復(fù)，破損嚴重。他不僅能補全筆觸，更能領(lǐng)會其中‘渴筆焦墨’之意趣，補筆之處，氣韻連貫。此非僅‘好手’可為，更需一顆能沉入不同時空、不同文明之幽微處的‘靜心’。**有熾烈如火，亦有沉靜如淵。以君之見，淵不如火乎？”

這番話，不僅回擊了科爾蒙，更是為拉塞爾進行了一番連拉塞爾自已都未曾想過的辯護。把“蒼白”重新定義為“沉靜”，把“缺乏**”詮釋為“能沉入他者時空的靜心”。拉塞爾怔怔地看著陳季同，胸腔里某種沉寂了太久的東西，似乎輕微地顫動了一下。

科爾蒙的臉色變得難看。他無法在言辭上壓倒這個邏輯嚴密、學識淵博的東方人，尤其是在這么多人面前。他冷哼一聲：“詭辯。我們不必在此做口舌之爭。下個月的‘巴黎東方藝術(shù)與考古學會’講座，陳先生是主講人之一吧？屆時，會有更多‘專業(yè)人士’聆聽您的高見。我們走?！?br>
他帶著他的人，像來時一樣突兀地離開了“狡兔”咖啡館。

人群嗡嗡地議論著，漸漸散去。一場鬧劇，最終以一場意想不到的、高水準的唇槍舌劍收場?？Х瑞^老板終于忍不住，開始大聲驅(qū)趕還留著的人，他要關(guān)門收拾這片狼藉。

雨又下大了，敲打著咖啡館的玻璃窗，發(fā)出密集的聲響。

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回到拉塞爾昏暗的閣樓畫室，氣氛與之前截然不同。

油燈如豆，三個影子在墻上晃動。梵高亢奮地在狹小空間里踱步，反復(fù)復(fù)述著剛才科爾蒙吃癟的樣子，像個打了勝仗的孩子。陳季同已重新坐下，慢慢啜飲著那杯早已涼透的巖茶，臉上看不出太多情緒。拉塞爾則坐在他的破畫凳上，雙手緊緊交握，指節(jié)泛白，仿佛還在抵御著科爾蒙話語帶來的寒意。

“痛快！太痛快了！”梵高揮舞著手臂，“陳先生，您沒看到科爾蒙那張老臉！像被人塞了一嘴發(fā)霉的石膏粉！‘靜心如淵’！說得太好了！讓，聽見了嗎？他說你的‘靜心’是種力量！”

拉塞爾勉強笑了笑，那笑容虛弱得如同風中的蛛絲：“謝謝您，陳先生。您……您其實不必那樣為我辯護。他說得對，我……我確實畫不出有生命的東西?！?br>
“生命的形式不止一種。”陳季同放下茶杯，目光落在拉塞爾臉上，那目光似乎能穿透皮肉，看到更深的東西，“拉塞爾先生，我初到法國時，曾參觀盧浮宮。站在《蒙娜麗莎》前，我感到一種深邃的靜。那不是死亡之靜，而是河流深處之靜，表面平緩，內(nèi)里卻有萬千暗流。您的畫，或許缺了表面的激流，但我在您的修復(fù)作品和某些素描中，看到了類似的……深靜。一種需要極漫長的時間，才能沉淀下來的靜?！?br>
極漫長的時間。

這個詞讓拉塞爾的心猛地一跳。他垂下眼睛，不敢與陳季同對視。

“時間……”梵高突然停下腳步，聲音低了下來，帶著一種罕見的、近乎預(yù)感的憂郁，“時間是最殘酷的畫家。它涂抹一切，改變一切。我在巴黎兩年了，感覺像過了二十年。我的顏色越來越亮，我的心卻越來越……焦灼。我需要更強烈的光。南方的光?！?br>
他走到窗邊，看著窗外被雨水模糊的蒙馬特夜景：“我決定了。我要離開巴黎。去南方。阿爾勒，或者更遠的地方。那里的太陽，應(yīng)該足夠燙，能燙穿我畫布上所有的猶豫和灰暗?！?br>
拉塞爾抬起頭。他知道這一天遲早會來，但親耳聽到，還是感到一陣空落落的悵惘。文森特是他沉悶生活中罕見的一抹亮色，一團他不敢靠近但忍不住注視的火焰。

“什么時候走？”他問，聲音干澀。

“盡快。也許下個月?！辫蟾咿D(zhuǎn)過身，眼睛里又燃起了那種熟悉的、不顧一切的光芒，“我要去畫燃燒的向日葵，畫旋轉(zhuǎn)的星空，畫能把人曬脫皮的太陽！讓，陳先生，你們應(yīng)該去看看！看看真正的光是什么樣子！”

陳季同緩緩搖頭：“職責在身，恐難成行。但心向往之。梵高先生，愿南方的光，能照見您心中一切所欲表達之物?！?br>
梵高用力點頭，然后，他做了一件讓拉塞爾和陳季同都意外的事。他走到自已的畫架前，拿起那幅讓塞納河“暈船”的小畫，塞到拉塞爾手里。

“給你，讓。留個紀念。也許你看久了，會覺得它沒那么暈了?！彼肿煨α诵?，那笑容里有種粗糲的溫柔，“記住，真的怯懦也是力量。真的蒼白也是顏色。這是你說的，也是我說的?！?br>
拉塞爾接過那幅還帶著油彩氣味的畫，感覺它沉甸甸的，仿佛承載著文森特全部燃燒的生命重量。他想說點什么，但喉嚨哽咽。

梵高又轉(zhuǎn)向陳季同，有些笨拙但真誠地說：“陳先生，謝謝您今天的話。您讓我覺得……在巴黎這兩年，不全是掙扎和誤解。至少，我遇到了幾個能真正看懂畫，而不是只看標簽和價格的人?！彼D了頓，補充道，“雖然您說話的方式，有時候比科爾蒙的公式還難懂?！?br>
陳季同的嘴角，終于牽起一個明顯的、真實的微笑：“彼此彼此，梵高先生。您的畫，亦常讓我這雙看慣了水墨留白的眼睛，經(jīng)歷一場風暴?！?br>
三人同時笑了起來。笑聲在這間破敗的畫室里回蕩，短暫地驅(qū)散了秋雨的陰冷和離別的愁緒。

梵高戴上他那頂濕漉漉的**，用力拍了拍拉塞爾的肩膀（拉塞爾又是一晃），又對陳季同點了點頭，然后大步走進了門外的雨幕中。他的背影很快消失在蒙馬特蜿蜒潮濕的小巷深處，像一顆投入黑夜的、燃燒的流星。

畫室里恢復(fù)了寂靜，只剩下雨聲和油燈芯偶爾爆開的噼啪聲。

陳季同沒有立刻離開。他重新拿起茶杯，若有所思。

“拉塞爾先生，”他忽然開口，聲音很輕，仿佛在自言自語，又仿佛在謹慎地試探，“您對時間，似乎有異于常人的感知?！?br>
拉塞爾剛剛放松的神經(jīng)再次繃緊：“為……為什么這么說？”

“只是一種感覺?！标惣就鹧?，目光平靜無波，“您看古物、古畫的眼神，不像是在看‘過去之物’，更像是在看……‘熟悉的舊物’。您描述十八世紀貴族舞會細節(jié)時的語氣，不像是在轉(zhuǎn)述聽聞，更像是在回憶親身經(jīng)歷。還有您的手藝——那種需要數(shù)十年乃至更久沉浸才能達到的、深入骨髓的精準和穩(wěn)定，與您的外表年齡，似乎……”

他沒有說完，留下意味深長的沉默。

拉塞爾感到冷汗（如果會出汗的話）幾乎要沁出皮膚。他張了張嘴，卻發(fā)不出任何聲音。辯解？否認？還是……承認？不，絕不能承認。

就在這令人窒息的沉默幾乎要凝固時，陳季同卻話鋒一轉(zhuǎn)，從懷中取出一個扁平的錦盒，放在畫架邊緣。

“臨別之物?！彼f，“不是巖茶。是一本書，和我的一方私印?！?br>
拉塞爾機械地打開錦盒。里面是一本裝幀精美的法文書籍，書名是《中國人的自畫像》（Les Chinois peints par eux-mêmes），作者正是陳季同。書下壓著一方小小的壽山石印章，印鈕雕刻成一只蜷臥的瑞獸，印面是篆書的“靜觀”二字。

“書中有些關(guān)于鄙國風俗、傳說、哲學思辨的記述，或許對您理解東方藝術(shù)背后的‘深靜’有所幫助。”陳季同解釋道，“至于這方印……‘靜觀’二字，出自《周易》：‘觀乎天文，以察時變；觀乎人文，以化成天下。’愿您能靜觀萬物，亦能得萬物靜觀之自在?！?br>
他站起身，拿起那把油紙傘：“夜已深，不便再擾。拉塞爾先生，望您珍重。巴黎雖大，知音難覓。梵高先生南下尋光，您……或許亦可尋一處能讓您筆下‘深靜’真正安住的所在。世界很大，不止蒙馬特，不止巴黎，不止歐羅巴?！?br>
說完，他微微躬身，撐傘步入了與梵高方向不同的雨夜。他的步伐依舊沉穩(wěn)，背影很快融入了蒙馬特迷離的夜色和雨霧中，像一滴墨，悄然化開。

閣樓里，只剩下拉塞爾一人。

他呆呆地站著，手里捧著梵高那幅滾燙的畫，面前放著陳季同那本沉靜的書和那方冰涼的印。一熱一冷，一西一東，一個奔向毀滅般的燃燒，一個給予深潭般的啟示。

雨點猛烈地敲打著屋頂，像是無數(shù)手指在焦急地叩問。

拉塞爾緩緩走到那面斑駁的鏡子前。鏡中映出一張蒼白、清瘦、有著古典線條的臉，一雙灰藍色的眼睛深陷，里面寫滿了疲憊、恐懼，以及一種連他自已都無法完全理解的、跨越了漫長時光的孤獨。

他解開襯衫最上面的紐扣。

蒼白的皮膚下，隱約可見極其細微的、淡青色的脈絡(luò)。但在心口上方，鎖骨之下，有一片極其復(fù)雜、精細的紋路，顏色比周圍皮膚略深，像是天生胎記，又像是某種古老的、褪色的刺青。那紋路仔細看去，竟隱約構(gòu)成扭曲的星空、漩渦，以及向日葵花瓣的形態(tài)——那是文森特·梵高筆下元素的抽象融合，以一種詭異的方式，烙印在他的皮膚之下，隨著他極其緩慢的心跳（如果他還有心跳的話）而微微搏動。

這是他最大的秘密，也是他最深的恥辱。

1780年那個血腥的夜晚，轉(zhuǎn)化他的蒙特羅索子爵在他耳邊低語，賜予他“永恒”時，也留下了這個印記——吸血鬼的“初擁印記”，通常會反映受擁者靈魂深處最本質(zhì)的特質(zhì)或最強烈的執(zhí)念。拉塞爾的印記，在他被轉(zhuǎn)化后的漫長歲月里，一直是一片空白，一片死寂的蒼白，如同他蒼白的人生和畫作。

直到兩年前，他在蒙馬特偶遇了那個瘋狂、熾烈、被所有人嘲笑的荷蘭畫家。直到他開始偷偷觀察文森特的畫，被他那不顧一切、燃燒生命的色彩和筆觸所震撼（或者說，嚇到）。不知從何時起，這片空白的印記，開始緩慢地、不受控制地生長出這些紋路——梵高藝術(shù)的幽靈，以一種他無法理解的方式，寄生在了他這具不死的身軀上。

這是詛咒？還是某種扭曲的共鳴？

他不敢告訴任何人，尤其是梵高本人。他無法想象，如果文森特知道自已的藝術(shù)以這種方式被一個“非人”之物承載，會是什么反應(yīng)?？謶郑繀拹?？還是覺得找到了某種終極的、病態(tài)的理解？

拉塞爾顫抖著手指，扣好紐扣，遮住那片詭異的紋路。

他走到畫架前，展開陳季同贈予的書。扉頁上有陳季同的親筆題贈：“致拉塞爾先生：于無聲處聽驚雷，于無色處見繁花。陳季同謹贈，一八八八年十月，巴黎。”

他翻開書頁，目光偶然落在一段關(guān)于東方“異聞”的記述上：

“……故老相傳，有物類人而非人，壽長而不死，然畏日光，需飲血以存。其類甚雜，有居于山林，吸草木精魄者；有混跡市井，假托人形者。道門典籍謂之‘尸解’未成或‘外道長生’，釋家謂之‘非人’，俗世則多以‘鬼怪’、‘夜叉’稱之。然其存續(xù)之理，或悖天道，或逆人倫，終非正途。然天地之大，無奇不有，存而不論可也……”

拉塞爾的手指猛地收緊，書頁被捏出皺痕。

陳季同……他知道？還是只是巧合？這本書是公開出版的，這段記述或許只是他搜集整理的眾多民俗傳說之一。

但“于無聲處聽驚雷，于無色處見繁花”的贈言，此刻讀來，卻像一句充滿深意的讖語。

窗外，夜雨滂沱。

蒙馬特高地的燈火在雨中暈開，一片迷蒙。

拉塞爾感到一種前所未有的孤立。梵高即將離去，奔向他的火焰與終結(jié)。陳季同似乎窺見了冰山下的陰影，贈予他指向東方的、沉默的啟示。

而他，讓-皮埃爾·拉塞爾，一個偽裝**、偽裝成畫家的吸血鬼，一個不敢咬人、靠修補舊畫和模仿為生的懦夫，一個靈魂蒼白卻在皮膚下生長著他人瘋狂藝術(shù)印記的怪物，該何去何從？

他低頭，看著手中梵高那幅旋轉(zhuǎn)的、暈船的塞納河。畫中的漩渦仿佛在加速，要將他吸入其中。

他又看向那方“靜觀”的印章。

靜觀。

他還能靜觀多久？

巴黎的雨夜漫長，而他的夜晚，似乎才剛剛開始。